区听涛
位于巴黎第九区的巴黎歌剧院(资料图)
巴黎国家歌剧院作为世界著名的歌剧院，已有352年历史。面对新冠肺炎疫情的冲击以及近年来在经营战略、运营模式和平权运动等方面的问题，这艘法国“文化旗舰”也在不断探索新的发展模式。
曲折的发展历程
巴黎国家歌剧院原名巴黎歌剧院，1994年改用现名。这家机构实际上包括两座剧院，一座是1875年1月建成的新巴洛克风格的剧院，称加尼叶歌剧院或巴黎歌剧院，位于巴黎第九区;另一座是位于巴黎第十四区的巴士底歌剧院，于1989年7月落成，“现代化又平民化”是它与前者的差异化定位。
巴黎国家歌剧院见证了无数成功或失败，它旗下的歌剧团和芭蕾舞团都享誉世界。斯特凡·里斯纳担任歌剧院总经理期间(2014年至2020年)，歌剧院曾取得过不错的经营业绩。2017年，两座剧院约有400场演出，票房总收入达到史上最高的7440万欧元。加尼叶歌剧院观众席为1979个座位，巴士底歌剧院为2723个座位，两者的综合上座率达到93%。
2020年3月9日，法国政府宣布为防控新冠肺炎疫情，所有演出场馆不得营业，巴黎国家歌剧院取消了当日至4月底的所有演出，经营业务受到巨大冲击。当年6月，斯特凡·里斯纳提出了离职，他本应于2021年1月到期离任，因为歌剧院经营形势急转直下，迫使他提前交棒给接任者亚历山大·内夫。
据日前媒体披露，2020年巴黎国家歌剧院两家剧院票房损失共达5000万欧元，其中4500万欧元是因疫情停演造成的，500万欧元是因年初演职人员罢工造成的(诉求是反对退休金改革方案)。当年6月至10月允许剧院重新演出，但根据防疫规定，两家剧院观众限制在1000人以内，所以票房收入极其有限。
巴黎国家歌剧院的平均年度预算为2.3亿欧元，票房收入约占年度预算的59%，其他部分来自法国政府拨款。为应对疫情，法国政府预计2020年至2022年给歌剧院拨款8100万欧元。但据业内人士称，这依然无法弥补赤字。
新官上任三把火
巴黎国家歌剧院现任总经理亚历山大·内夫于2020年11月正式就任。内夫是德国人，生于1974年。他从萨尔茨堡艺术节的产品经理做起，2004年开始在德国鲁尔三年艺术节工作，在时任巴黎歌剧院总经理莫提尔手下参与了几部歌剧制作。2008年起，内夫担任加拿大多伦多歌剧院总经理。2019年7月，他被法国总统马克龙任命为巴黎国家歌剧院总经理。
面对疫情影响和历史遗留问题，内夫提出的应对措施包括：加强付费内容，推出更多歌剧和芭蕾节目给电视台、电影院——更主要是推动政府允许剧院重新开门;开辟网络舞台，吸引更多关注;聘请明星指挥家杜达梅尔，拓展观众群等。
首先，在电影和电视媒体上拓展。2021年3月底，巴黎国家歌剧院邀请德国导演托比亚斯·克拉策执导歌剧《浮士德》并在巴士底歌剧院制作。由于疫情原因，3小时的演出改由在法国电视五台播出。克拉策曾获得2020年德国歌剧奖的最佳导演奖，他的歌剧和话剧作品以场面宏大、追求视觉效果著名。
此外，在网上开辟“第三舞台”。早在疫情发生之前，巴黎国家歌剧院的数字化实验项目就已开展。2015年，歌剧院开设了“第三舞台”项目，以吸引更多的年轻人。2020年疫情隔离期间，歌剧院在网上共推出60部短片视频、动画和演出，还围绕歌剧和芭蕾两大板块，在两家虚拟剧场演出。网上的节目汇集不同演艺形式，旨在吸引对歌剧知之甚少的年轻人。据统计，通过社交媒体收看这些免费项目的主要是18岁至34岁的观众，法国以外的国际观众占1/3，每晚可增加10%至15%的新观众。而以往的统计数据显示，到巴黎歌剧院的现场观众平均年龄为47岁。
聘请明星指挥家杜达梅尔则是巴黎国家歌剧院的另一重要举措。杜达梅尔的聘期从2021年8月开始，为期6年，这显示了歌剧院想要开启新篇章的意图。杜达梅尔有过歌剧演出经历。目前他还是美国洛杉矶爱乐乐团音乐总监，合同到2026年。他于2017年取得西班牙国籍，近年来与欧洲的关系变得更加亲近。杜达梅尔曾与柏林爱乐乐团、维也纳爱乐乐团、米兰斯卡拉歌剧院、维也纳国家歌剧院合作，也在洛杉矶迪士尼音乐厅、“好莱坞碗”等地指挥过歌剧音乐会。2017年，他与巴黎歌剧院合作，指挥歌剧《艺术家的生涯》。2021年4月，他在西班牙巴塞罗那指挥了威尔第歌剧《奥塞罗》。
力求实现多样化
巴黎国家歌剧院还试图解决种族歧视问题，实现多样化。受总经理委托，法国一位历史学家、一位作家兼政治活动家合力完成了一份研究报告，调查分析了歌剧院存在的种族歧视问题，建议今后在演职人员使用、作品表现等方面实行多样化。
目前，西方歌剧界依然以欧洲为中心。前些时候，巴黎歌剧院的非白人演员联名签署宣言，希望引起歌剧院高层对他们现状的关注。因为歌剧院的剧目一直以白人为主，导致他们没有合适的化装、发型和演出服装。此外，很多歌剧作品带有殖民化眼光，每当表现欧洲之外的剧情，白人演员会化装成非洲人或亚洲人，这令非白人演员感到不适。非白人演员希望能够融入剧院整体。
对此，内夫提出，21世纪的歌剧艺术面对的是21世纪的观众，应该有所改变和发展。今后歌剧院不会再出现白人演员化装成非洲人或亚洲人的情况。此外，他表示剧院是为艺术家和观众而存在的，如果不能使艺术家和艺术作品多样化，观众就不能做到多样化。
但该举措也引来了一些反对的声音。比如法国极右翼党派“国民联盟”主席勒庞说，这是虚伪的进步势力，是要打着反对种族主义的旗号来废除歌剧院的保留作品。又如，在法国贫困地区招收舞蹈学员和演员以扩大队伍的计划，也遭到一些歌剧院内部人士的反对。
